张晋锋：传媒人是负责给观众打听消息的人，传媒人的眼光我觉得是代表观众，而且站在观众前面，所以他的眼里边如果是比较好的影片，那么对于大多数观众来讲，也一定是比较好的影片。

无论是导演还是演员，影人后备力量的丰富，对香港电影来说始终是一件好事。

上世纪九十年代以降，随着日本泡沫经济崩溃，“黄金时代”全面终结，日本文化市场的主流审美兴起了时至今日仍在“二次元”领域回荡着深远影响的所谓“平成时代”的取向。所谓“平成心态”，实际上就是个体的人从事业景气的黄金幻觉中惊醒，被迫以失去环境羽翼和外在保护的脆弱姿态去直面生存危机时，所体味到的那种自我不确定性和孤独感。偏巧这一时期又猝然发生了惨烈的“阪神大地震”，导致自然灾害和社会困顿交相叠加，合力塑造了这种饱含着深重的个体生命痛感和社会生存风险意识的历史记忆。这一时期动漫的起点，也以《阿基拉》和《新世纪福音战士》等优秀的末世题材灾难动画片为重要代表。

“猫淘”和影院APP最大的差距在哪里呢？

2012年推出的热门法国动画片《艾特熊和赛娜鼠》改编自童书，讲述了从小生活在孤儿院的小老鼠赛娜从地下鼠国逃出后遇见大熊艾特，两人经历各种风波后成为共患难好朋友的故事。该片曾获2013年第38届法国凯撒奖最佳动画片奖，2014年第68届奥斯卡金像奖最佳动画长片提名、第41届安妮奖最佳动画电影等。

他们的良好形象，成功转移了人们对悬疑片应有的要求。