影片从家喻户晓的安徒生童话中汲取灵感，以天真、勇敢兼具反叛精神的美人鱼爱丽儿（海莉·贝利饰）为主角。渴望探索大海以外世界的她爱上了人类王子亚历克（乔纳·豪尔-金 饰）。爱丽儿追随内心的声音，不惜违背传统，与邪恶的海底女巫乌苏拉（梅丽莎·麦卡西饰）达成交易以换取体验人类生活的机会，却发现将自己和父亲都置于极度危险的境地……

他没有放弃艺率，哪怕是没有血缘关系，他仍坚持：“艺率是我的女儿，即使我们分开。”

据外媒报道，这部电影由日本东映全额出资，好莱坞团队算是承包商。日本票房估计没啥指望了，影片将于5月12日在北美上映，票房前景也不好。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

这三个性格和饮食偏好不相同的闺蜜能“吃到一起”，那一桌丰富的美食自然也是少不了。在剧中就有着各种美食的特写，勾起了观众的食欲。这次搬到大银幕上，或许能在影院中“馋哭”观众。

但这些狂人中，狂妄的程度最深，最让人印象深刻的，还得属高启强、高启盛这亲哥俩儿。